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這些象形文字設(shè)計最近在東京由2020年夏季奧運會和殘奧會組委會展示。在設(shè)計日記中，我們來看看日本平面設(shè)計師廣村正明(MasaakiHiromura)在這個案例中負責的系列。

奧林匹克運動會的每一個新的象形文字系列都是由當時為奧運會設(shè)計的OTL Aicher和他的團隊設(shè)計的象形文字來衡量的。1972年慕尼黑夏季奧運會在許多方面，它們都得到了發(fā)展，并繼續(xù)在許多方面堪稱典范。然而，從那時起，奧運會的出現(xiàn)以及象形文字的設(shè)計都發(fā)生了顯著的變化--從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N包含強有力的說明性元素的有趣的正式語言。
更好的是，我的印象是，近幾十年來的象形文字不一定像里約2016年象形文字或者，最重要的是，2010年溫哥華冬奧會象形文字清楚了。一個符號越是生動細致、華麗，它通常就越難理解。然而，過于簡約的正式語言卻忽略了這樣一個事實：現(xiàn)在的奧運會不僅是一場體育比賽，而且在某種程度上也是一場娛樂節(jié)目。這就是為什么奧林匹克象形文字的設(shè)計如此苛刻的原因。在純粹的信息和身份創(chuàng)造的圖形之間，總是需要找到正確的衡量標準。廣村似乎在這方面取得了成功，我的印象。象形文字的發(fā)展是在象形文字的發(fā)展方面進行的。1964年東京奧運會按照負責的組織委員會的報告執(zhí)行。除了傳播信息外，其目的還在于提供“運動員積極運動的有吸引力的代表”。

第一件積極的事情是，象形文字在標準版本中沒有身體(見圖)。這是積極的，因為身體的形狀不包含任何有關(guān)運動提出的信息。這方面最好的負面例子是：里約-2016年象群圖他變化多端的形狀，讓人想起一塊石頭，太多地分散了對實際內(nèi)容的注意力。東京象形文字在直接比較中更容易理解。

與這些數(shù)字的數(shù)字相比，差異也比較大，這也是顯著和積極的。東京2020系列中也使用了數(shù)字摘錄，而不是像往常一樣只使用整個數(shù)字。例如，高爾夫球手或棒球運動員只描繪上半身。因此所獲得的散射和形狀的多樣性使運動具有最佳的獨特性。我太激動了。我還發(fā)現(xiàn)象形文字的想法，取決于地點，a個體色彩會被錯過的。我很想看看DT閱讀器是如何評價象形文字系列的。

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